Strindberg, el choque de los instintos

El movimiento naturalista creado por Zola contó con cultivadores en todas las formas de expresión artística. Concretamente en literatura, no solamente encontró su cauce en la narrativa. También en el teatro se adhirieron a sus tesis muchos dramaturgos.

August Strindberg

El espectáculo teatral, además, se presta muy bien al análisis social y de caracteres que defendía el autor francés, ya que su puesta en escena permite reflejar mejor que cualquier texto los recovecos íntimos de la personalidad y los conflictos sociales. Y, por otra parte, el drama contaba con una trayectoria anterior que, ya desde los antiguos griegos, buscaba impactar en el espectador a través de personajes y situaciones trágicas.

No obstante, no fueron muy numerosos los autores teatrales que se sumaron a las tesis zolescas, aunque los que lo hicieron poseían excepcional talento y calidad.

Uno de ellos fue el sueco August Strindberg (Estocolmo, 1849-1912), cuya obra ejerció una extraordinaria influencia en las corrientes dramáticas posteriores. En efecto, se le considera un precedente del llamado teatro de la crueldad –cuyo rasgo primordial es impactar en el espectador por cualquier medio, incluso la violencia- y del teatro del absurdo –caracterizado por tramas sin sentido aparente pero que encierran un mensaje-.

Fue Strindberg un personaje singular. De personalidad esquizoide, durante un tiempo padeció manía persecutoria y fue gran aficionado a la alquimia. Pero, curiosidades al margen, nos encontramos ante uno de los creadores del teatro moderno.


Sus dramas se caracterizan por presentar a dos personalidades enfrentadas en una lucha a muerte -cada una de ellas movida por instintos primarios- para subyugar a la otra. No es, por tanto, una lucha física, sino psicológica. Por su parte, los diálogos son espontáneos, naturales, entrecortados, al igual que se dan en la vida real.

Todos estos rasgos se hallan presentes en La señorita Julia, su mejor obra, que muestra el encuentro entre un criado ambicioso y con ínfulas de medrar en la sociedad y la neurótica y libidinosa hija de un conde. Ambos pretenden algo que tiene el otro: el lacayo, de nombre Jean, la posición social de la joven, y ella, la satisfacción sexual que aquel le puede dar.

Estocolmo, ciudad natal de Strindberg

Convertidos en amantes, Julia acaba totalmente dominada por Jean, al que aborrece, pues ha visto sus verdaderas intenciones, pero que controla totalmente su voluntad. Es, por tanto, una pura lucha de instintos: la innoble ambición del criado frente a la lujuria de la joven y, precisamente por su carencia de ideales, vencerá el primero.

A causa de ello, la obra, como las restantes de Strindberg, nos dejan un tanto fríos. El verdadero teatro se basa, a nuestro juicio, en la enorme fuerza de los sentimientos y, cuando se rebaja a los instintos, pierde gran parte de su intensidad dramática.

Puedes leer la obra en esta web.

Fotos: Strindberg: Karmosin en Wikimedia | Estocolmo: Tell en Flickr