Don Gil de las Calzas Verdes o el atrevimiento de una dama

Tirso de Molina y la comedia nueva

Cuando hacia 1580 Lope de Vega arriba al teatro español, éste se hallaba -en su vertiente profana- aún en estado inicial y un tanto rudimentario. Tras los primeros cultivadores –Juan del Encina, Torres Naharro o Gil Vicente- y quienes les siguen, destaca Lope de Rueda con sus entremeses y el intento de tragedias al modo clásico llevado a cabo por Rey de Artieda o los Argensola. La adscripción al género teatral de La Celestina es aún hoy debatida por la dificultad que entraña su representación.

Pero Lope, con su gigantesco talento, es quién configura las normas de un teatro auténticamente nacional. Y tal fue su éxito que podría comparársele, proporcionalmente, con el que hoy disfruta el futbol. En efecto, en pleno siglo XVII, el público llenaba los coliseos y gritaba igual que los aficionados lo hacen en los estadios. Incluso los autores tenían sus seguidores, que aplaudían sus obras y abucheaban las de los rivales.

El teatro creado por Lope recibe el nombre genérico de ‘comedia nueva’, aunque engloba las dos caras del teatro, la humorística y la dramática, muchas veces dentro de una misma obra. Los personajes son estereotipos –el rey, el galán, la dama o el gracioso- y el eje en torno al que giran estas obras es el honor.

Muchos fueron los escritores que siguieron los pasos del ‘fenix de los ingenios’, pero uno de los más relevantes es el fraile mercedario Gabriel Téllez, más conocido por su seudónimo, Tirso de Molina (Madrid, 1584-1648). Fue autor de obras serias, entre las que destaca El burlador de Sevilla, creación del mito de don Juan, aunque su temática procedía de autores anteriores, y también de comedias, en las que destaca la maestría con que desarrolla la trama.

A estas últimas pertenece Don Gil de las Calzas Verdes, que –según se cree- fue estrenada en Toledo en 1615. Se trata de una comedia de ‘enredo’, es decir, aquélla cuyo argumento se basa en engaños y equívocos, muchas veces hilarantes, que conducen al desenlace final.
Doña Juana es una doncella de Valladolid enamorada de don Martín.

Como éste la considera en poco, parte a Madrid para casarse con doña Inés, haciéndose pasar por un tal don Gil. Pero Juana no está dispuesta a perder a su amado y marcha tras él disfrazada de hombre y bautizándose también como don Gil, llamado ‘de las calzas verdes’. En la capital, seduce a Inés, a la que convence de la escasa fidelidad de Martín y, tras un sin fin de equívocos, consigue recuperar al galán.

Esta breve síntesis no hace justicia a la complejidad de la trama. Tirso es, como decíamos, un maestro a la hora de elaborar argumentos complejos, en los que se suceden los equívocos con plena coherencia, dando lugar a situaciones cómicas (en un momento dado, por ejemplo, hay cuatro ‘don giles’ en escena). Pero también son destacables otros aspectos. Así, la figura de Juana, una muchacha audaz y decidida, todo un carácter, y la intervención del gracioso, Caramanchel, contrapunto cómico del galán. Sin duda, a pesar del tiempo transcurrido, la comedia continúa provocando nuestra risa.

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